陈野在甪直的民宿里待了两天，几乎把所有时间都花在了老字画鉴别的准备上。书桌摊满了资料——《中国古代书画鉴定图录》翻到了民国海派章节，夹着几张宣纸残片（清代夹江纸、民国皮纸各一张），旁边放着新入手的字画专用放大镜（带LED灯，能看清纤维走向）和软毛刷（羊毛材质，怕损伤纸页）。他甚至找吴先生借了本民国书法字帖，反复对比笔画的粗细变化，琢磨不同年代的书写风格。
“杭州字画交流会藏家多，仿品也多，尤其是民国海派的扇面，仿得能以假乱真。”老苏发来微信，附带一张清代郑板桥竹石图的照片，“你记住，真迹的竹叶笔触有飞白，仿品的线条太光滑，没有笔意。”
陈野把这段话存进手机，又对着镜子练习怎么拿字画——手指要托着卷轴两侧，不能碰画面，翻页时用软毛刷轻轻挑动，这些细节是老苏反复叮嘱的，怕损坏老纸页。
周六清晨六点，陈野和老苏坐高铁去杭州。车厢里人不多，陈野打开直播，镜头对着桌上的宣纸残片：“各位早，今天去杭州看老字画，先教个小技巧——怎么区分清代和民国宣纸。清代宣纸帘纹宽（手指比划），大概一厘米两三条，民国的帘纹窄，一厘米四五条；再看黄斑，清代宣纸的黄斑是不规则的，像墨水晕开，民国的黄斑相对均匀，是自然老化和保存环境不同造成的。”
弹幕里有人发图：“野哥，我家有张民国字画，纸页发脆，怎么保存？”
“别折叠，卷起来用棉纸包好，放进纸筒里，避免阳光直射和潮湿，”陈野回复，“要是有小破损，别自己粘，找专业修复师，用浆糊和补纸修，自己弄容易毁了字画。”
上午九点，他们出了杭州东站，直奔河坊街的老茶馆——交流会就在茶馆后院的露天场地。刚进门，就闻到墨香混着桂花的甜香，后院里摆着几十张木桌，摊主们把字画铺在铺着白色衬纸的桌面上，有的挂在临时搭的木架上，扇面则装在玻璃盒里，阳光透过树叶洒在纸页上，泛着柔和的旧光。
陈野先被一个挂在木架上的扇面吸引。扇面是圆形的，画着浅绛山水，题跋是“民国二十五年大千仿石涛”，摊主是个穿灰色长衫的老人，姓钱，正用放大镜仔细看着扇面边缘。
“钱老，这扇面能看看吗？”陈野轻声问，怕声音大震到纸页。
钱老点点头，小心地从玻璃盒里取出扇面：“这是我父亲当年从上海拍卖行拍的，一直放在锦盒里，你看的时候别碰画面，托着扇骨就行。”
陈野双手托着扇骨，把放大镜凑到画面上——先看笔触：山石的皴法有明显的飞白，线条粗细不一，是手工绘制的痕迹，仿品的线条会很均匀，像打印的；再看墨色，浅绛山水的赭石色发暗，是民国矿物颜料的特征，现代化学颜料颜色鲜亮，没有老化痕迹；题跋的字体是行书，“千”字的撇画有牵丝，和张大千的书法风格对得上，但落款的印章有点模糊，看不太清。
“钱老，这扇面的印章能再给我看看吗？”陈野拿出手机，对着印章拍了张特写，放大后能看到印章边缘有细微的磨损，是长期盖印的痕迹，“这是真品，大千仿石涛的浅绛山水扇面，民国二十五年正是他仿石涛的成熟期，市场价大概在三万左右，您想卖多少钱？”
钱老叹了口气：“家里孙子要留学，急需用钱，你给两万五就行，要是再高些更好，实在不行，两万也能接受。”
陈野心里一动——这价格比市场价低了五千，算是捡漏，但他没立刻答应，而是问：“钱老，这扇面有没有破损？我得看看背面。”
钱老翻转扇面，背面是空白的宣纸，没有破损，只有轻微的折痕，“你放心，从来没修过，都是原装的。”
就在这时，一个穿黑色西装的男人走过来，手里拿着个公文包：“老爷子，这扇面我出三万，卖给我，我正好缺张大千的扇面。”
男人是杭州本地的字画贩子，老苏之前提过，专靠压价收老字画转卖。钱老犹豫了，陈野开口：“先生，您要是真心收，就该知道这扇面的市场价至少三万五，您出三万还是压价了。钱老急用钱，您要是能出三万二，也算帮他一把，要是只想捡漏，就别在这耽误时间。”
男人脸色一沉：“我买东西，用得着你管？”
“这扇面是钱老先跟我谈的，”陈野没退让，“而且我是自己收藏，不卖，您要是想转卖，不如去拍卖行，那里价更高。”
周围的藏家都围过来，有人认出男人是“压价王”，纷纷帮陈野说话。男人见状，骂了句“多管闲事”，转身走了。
钱老握着陈野的手：“小伙子，谢谢你，就按两万五卖给你，以后这扇面在你手里，我放心。”
陈野掏出手机转账，又多转了一千：“钱老，这一千您拿着，给孙子买些文具，也算我的一点心意。”
钱老眼眶发红，从包里拿出一本小册页：“这是我父亲的观画笔记，里面记着这扇面的来历，你拿着，也算给扇面留个档案。”
陈野接过册页，翻开第一页，上面用毛笔写着“民国二十五年秋，于上海朵云轩拍得大千仿石涛扇面，价大洋五十”，字迹工整，旁边还画了个小小的扇面草图。他心里满是温暖——老物件的价值，从来不止于价格，更在于这些藏在纸页里的故事。
直播里的粉丝刷起“野哥太暖了！”“这才是玩老物件的意义！”，陈野笑着对着镜头说：“这扇面和笔记，算是‘原配’了，以后我会好好保存，不会让它们分开。”
他和老苏继续逛，走到一张摆着书法卷轴的桌前。卷轴是清代的，写着“宁静致远”四个大字，落款是“康熙五十年板桥”，摊主是个中年女人，姓林，正愁眉苦脸地看着卷轴。
“林姐，这卷轴怎么卖？”老苏蹲下来，小心地展开一角。
“这是我婆婆传的，说是郑板桥的真迹，有人说值十万，也有人说是仿品，不值钱，你给看看。”林姐的语气带着焦虑，“家里要盖房子，急着用钱，要是真的，就卖了。”
陈野凑过去，先看宣纸——帘纹宽，是清代宣纸的特征，但纸页的黄斑太均匀，像人工染的；再看墨色，“宁静致远”的墨色发亮，是现代墨汁的特征，清代松烟墨的墨色会发暗；最关键的是笔触，郑板桥的书法“乱石铺街”，笔画有粗细变化，这卷轴的线条太规整，没有灵动性，像是描的。
“林姐，这是仿品，”陈野直言，“不过仿的是清代晚期的，也算老仿，不是现代仿品，市场价大概在五千左右。”
林姐的脸色瞬间白了：“真的是仿品？我还以为能卖几万……”
老苏安慰道：“老仿也值钱，比现代仿品强多了，你要是想卖，我们可以帮你找个靠谱的买家，不会坑你。”
陈野突然注意到卷轴的题跋——在“宁静致远”下方，有一行小字：“光绪二十年仿板桥先生笔意某某”，之前被卷轴的边缘挡住了，没看清。“林姐，这题跋是真的！”他指着小字，“这是光绪年间仿板桥的，题跋是真迹，比单纯的仿品值钱，市场价能到八千。”
林姐眼睛一亮：“真的？那太好了！你们要是能帮我卖掉，我给你们抽成。”
陈野摇摇头：“不用抽成，我们帮你联系买家，保证给你实价。”
中午，他们在茶馆的小吃摊吃葱包桧，林姐也跟着来了，聊起婆婆的故事：“我婆婆是杭州本地人，年轻时在纱厂上班，这卷轴是她婆婆传的，说当年是用三袋米换的，一直当宝贝。”
陈野听着，心里满是感慨——老物件的传承，往往藏着普通人的生活，一袋米换的卷轴，可能不是名家真迹，却是几代人的念想。
下午，陈野联系了杭州的一位字画收藏家，对方正好收清代老仿字画，愿意出八千买这卷轴。林姐拿到钱，非要请陈野和老苏喝西湖龙井，陈野推辞不过，只好答应。
喝茶时，收藏家提到一个姓赵的老先生，家里有一批民国海派画家的册页，想找懂行的人看看，怕被贩子骗。“赵老先生是老教师，家里的册页是他父亲的收藏，有吴昌硕、任伯年的，”收藏家说，“你们要是有空，明天可以去看看，他住在西湖边的老小区里。”
陈野眼睛一亮：“当然有空！我们明天一早就去。”
当天晚上，陈野和老苏住在西湖边的民宿。陈野把扇面和观画笔记摆在桌上，用软毛刷轻轻拂去笔记上的浮尘，钱老父亲的字迹在灯光下仿佛活了过来——“扇面得于朵云轩，大千先生笔意甚浓，石涛风骨可见”。他打开直播，对着镜头展示：“各位，今天收了张大千仿石涛的扇面，还有一本民国观画笔记，算是意外收获。明天去看赵老先生的民国册页，有吴昌硕、任伯年的，咱们一起期待。”
弹幕里满是“羡慕哭了！”“野哥这运气绝了！”“明天一定要直播！”，陈野笑着答应，又科普了些册页的鉴别知识：“册页是折叠的，要看折痕处有没有破损，纸页的老化是不是均匀，还有印章的盖印位置，名家册页的印章都有固定位置，不会乱盖。”
关掉直播，老苏翻着《民国海派书画图鉴》，指着吴昌硕的花卉图：“你看吴昌硕的篆书，‘吴’字的竖画特别粗，任伯年的人物画，衣褶是‘钉头鼠尾’，明天看册页时要重点看这些细节。”
陈野点点头，把这些特征记在笔记本上，又检查了一遍明天要带的工具——放大镜、软毛刷、手电筒，还有刚打印的吴昌硕、任伯年的书法印章对比图。
夜里，西湖的风吹进房间，带着淡淡的桂花香。陈野把扇面放进锦盒，观画笔记收进帆布包，心里满是期待——明天的民国册页，又会藏着怎样的故事？赵老先生的父亲，又是怎样收藏到这些名家作品的？他知道，每一次和老物件的相遇，都是一次和过往的对话，而这对话，永远充满惊喜。
第二天一早，陈野和老苏按照收藏家给的地址，找到西湖边的老小区。赵老先生住在一栋六层老楼里，楼道里铺着红色的地毯，墙上挂着他自己写的书法作品。“你们来了，快进来坐。”赵老先生打开门，手里端着两杯西湖龙井，客厅的红木桌上摆着一个楠木盒，里面就是那批册页。
“这些册页是我父亲1948年从上海收的，”赵老先生打开楠木盒，拿出一本线装册页，“这是吴昌硕的花卉册页，共八开，每开画一种花卉，你们看看。”
陈野小心地翻开册页，第一开是牡丹，墨色浓艳，花瓣的笔触有飞白，是吴昌硕的“金石味”风格；题跋的篆书“吴昌硕”三个字，竖画粗、横画细，和他之前看的真迹对比图一致；印章是“俊卿之印”，边缘有轻微的磨损，是长期使用的痕迹。他又看纸页——是民国皮纸，帘纹窄，黄斑不规则，是自然老化的特征。
“赵老先生，这是吴昌硕的真迹，”陈野语气肯定，“每开的花卉都有吴昌硕的笔意，印章和题跋也对得上，市场价至少在二十万以上。”
赵老先生松了口气：“之前有贩子说这是仿品，只给五万，我就没卖。你们要是喜欢，我可以转让，不过我有个条件——别转卖，要自己收藏，或者捐给博物馆。”
陈野和老苏对视一眼，陈野说：“赵老先生，我们自己收藏，不会转卖，您放心。您开个价，我们尽量满足。”
赵老先生想了想：“十八万吧，我也不赚你们的钱，就是想给册页找个好归宿，别让它落到贩子手里。”
陈野当场转账，赵老先生拿出一本收藏证书，上面写着册页的来历：“1948年秋，于上海古玩市场购得吴昌硕花卉册页，价黄金五两”。“这证书你们拿着，也算给册页留个证明。”
走出赵老先生家，阳光洒在西湖上，波光粼粼。老苏拍了拍陈野的肩膀：“小伙子，这次你可是收了个大宝贝，这册页要是送拍卖行，能卖更高价。”
陈野笑着摇头：“我不卖，留着自己看，以后还能给孩子讲吴昌硕的故事。”
他们坐高铁回甪直时，陈野收到赵老先生的微信，附带一张老照片：“这是我父亲和册页的合影，1950年拍的，你们拿着，也算让册页的故事更完整。”
陈野看着照片里的老人，手里捧着册页，笑容温和，心里满是温暖——老物件的传承，从来不是简单的买卖，而是故事的延续，是情感的传递。
回到民宿，陈野把吴昌硕册页放进楠木盒，摆在书桌最显眼的位置，旁边是张大千的扇面和观画笔记。他打开直播，对着镜头说：“各位，这次杭州之行收获满满，不仅收了吴昌硕的花卉册页，还听到了很多老故事。下周我们去南京，看老瓷器交流会，据说有清代的青花罐，咱们不见不散！”
关掉直播，陈野坐在书桌前，看着满桌的老物件——从甪直的粉彩小罐，到无锡的银器套装，再到杭州的字画册页，每一件都藏着一段故事，每一段故事都连着一个人。他知道，下一站南京，又会有新的老物件，新的故事在等着他，而他的鉴宝之旅，还会一直走下去，没有终点。
陈野和老苏是在周日清晨坐高铁去南京的。出发前一晚，陈野几乎没睡，把《明清瓷器图鉴》里清代青花的章节翻了三遍，重点标了康熙青花的“翠毛蓝”、雍正青花的“晕散感”、乾隆青花的“繁缛纹”——这些都是南京交流会大概率会遇到的品种。他还在帆布包里塞了件新工具——釉面检测仪，能测瓷器釉层的厚度，老瓷和新仿的釉层厚度差得远，这是他托朋友从文物修复店借的。
老苏坐在高铁靠窗的位置，手里摩挲着一块清代青花残片，“这是我去年在景德镇收的，康熙民窑的，你看这青花发色，‘翠毛蓝’就是这个色，像孔雀羽毛的蓝绿色，新仿的要么太艳，要么太暗。”他把残片递给陈野，“你用检测仪测测，老瓷釉层一般在0.8-1.2毫米，新仿的大多在0.5毫米以下。”
陈野接过残片，把检测仪贴在釉面上，屏幕显示“1.02毫米”，“还真准！之前看老瓷总怕看走眼，有这东西心里踏实多了。”他打开直播，镜头对着青花残片，“各位早，今天去南京看老瓷器，先教大家看康熙青花——‘翠毛蓝’发色是关键，还有纹饰，康熙民窑爱画‘刀马人’‘婴戏图’，线条刚劲，不像雍正的那么柔和。”
弹幕里立刻热闹起来：“野哥早！今天看青花罐吗？”“求看居仁堂制的粉彩！”“釉面检测仪是什么？第一次听说！”陈野一一解答，还现场演示了检测仪的用法，粉丝纷纷留言“学到了”“野哥装备越来越专业了”。
上午十点，高铁到了南京南站。交流会在夫子庙附近的古玩城举办，露天广场上摆着几百张红色折叠桌，摊主们把瓷器摆在铺着红布的木架上，青花罐、粉彩碗、单色釉瓶琳琅满目，有的摊主还在瓷器旁边摆着放大镜，供买家细看。空气中混着瓷土的腥味和老木头的气息，陈野一进去就觉得亲切——这是老瓷器特有的“烟火气”。
他和老苏先逛青花区。一个穿军绿色外套的摊主面前摆着一只青花罐，罐身画着“婴戏图”，十几个小孩围着桌子嬉戏，青花发色是淡淡的蓝绿色，罐底的款识是“大清康熙年制”，但字体是楷书，不是康熙常见的篆书。
“老板，这罐怎么卖？”陈野蹲下来，用手轻轻托着罐底——老瓷罐底一般有“火石红”，是窑温不够导致的，新仿的火石红是涂的，一擦就掉。
“三千块，康熙民窑的，你看这婴戏图多热闹，是真品。”摊主递过来放大镜，眼神里带着试探。
陈野没接放大镜，先用釉面检测仪测了测，屏幕显示“0.98毫米”，釉层厚度对。再看“火石红”，用手指轻轻擦了擦罐底，没有掉色，是自然形成的。但他总觉得哪里不对——婴戏图的线条太细，康熙民窑的“刀马人”“婴戏图”线条都是粗线条，刚劲有力，这罐的线条有点软，像雍正的风格。
“老板，这罐不是康熙的，是雍正仿康熙的。”陈野指着婴戏图的小孩衣服褶皱，“康熙的衣褶线条是‘方折’，雍正的是‘圆折’，你这罐是圆折线条，而且款识是楷书，康熙民窑款多是篆书，雍正才爱用楷书款。”
摊主脸色一变：“你懂不懂啊？这就是康熙的！我收了十年老瓷，还能看走眼？”
周围几个买家围过来，老苏接过罐子看了看，点点头：“小伙子说得对，这是雍正仿康熙的，仿品里的精品，市场价也就两千左右，三千贵了。”
摊主见被戳穿，悻悻地说：“两千就两千，拿走拿走，今天第一单生意，不赚你钱。”
陈野付了钱，把青花罐放进提前准备的棉布袋里——老瓷怕摔，棉布袋能缓冲。直播里的粉丝刷起“野哥厉害！一眼辨年代”“雍正仿康熙也值钱？长见识了”，陈野解释：“雍正仿康熙的青花很精致，有的比民窑康熙瓷还值钱，关键看品相，这罐没裂没冲，算不错的了。”
往前走了几步，老苏突然停在一个老奶奶的摊位前。老奶奶头发花白，坐在小马扎上，面前摆着一只粉彩碗，碗身画着“缠枝莲纹”，颜色是淡淡的胭脂红，碗底的款识是“居仁堂制”——这是民国袁世凯时期的官窑款，真品很少见，仿品多如牛毛。
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