这些记者距离苹果有差距。
沈善登靠在舒适的座椅上，闭目养神道：“我的钱，干干净净，依法纳税，每一分都是观众用电影票投出来的。”
“除了那些唯恐天下不乱、见不得人好的，正常脑子的人，谁会莫名其妙仇我这个富”
与此同时。
bj。
查尔佩里克的办公室。
助理史密斯汇报道：“我们尝试通过几个渠道，带沈善登的节奏，但沈善登方面没有任何回应，完全不予理睬。”
“只是在博客等互联网有影响力，民间讨论度也有，但并未形成大规模质疑。相反，很多网民认为凭本事赚钱无可厚非。”
“法克！”查尔佩里克低声骂了一句。
他拿起桌上的一份整理好的文件，上面赫然是《人在囧途》的票房捷报。
报道详细罗列了那串令人瞠目的数字。
首日2000万，首周1.25亿，次周在工作日依然保持千万级别，周末甚至逆势上涨至3500万，总票房正高速逼近三亿大关。
这些数字像针一样，中国电影市场的爆发力，让他不安。
更让他感到不适的，是这部电影所传递的隐含信息。
沈善登巧妙将故事背景嵌入到08年初的特大雪灾之中。
灾难之下，影片最终指向了欢乐与希望。
雪灾之后，又恰好有更大的灾祸降临。
如今电影上映，正值奥运前夕，《囧途》将一场集体的苦难记忆，通过喜剧的形式进行了转化和升华，变成了一种凝聚人心的共情力量。
不是消费灾难，而是传递希望，不是逃避现实，而是拥抱生活。
查尔佩里克喃喃自语，烦躁道：“这就是电影的力量，潜移默化地塑造叙事，影响社会舆论。”
这也是他们在各种谈判中，将电影和金融、银行能领域并列的原因。
电影，不只是市场那么简单。
可以说航母做不到的事，《泰坦尼克号》能够做到。
《囧途》票房的成绩，对于他的工作极为不利。
他们的媒体长期以来惯用的一种手法，就是有意无意地在传播中将“中国”这个概念进行切割和分化。
常常将其表述为“大陆”、“香港”、“台湾”三个部分。
通过这种话语策略，在传播学意义上削弱了中国形象。
将一个庞大国家的形象和软实力影响力，简化甚至矮化。
仿佛只是一个普通的区域性国家，而非文明型国家。
更不是一个拥有十三亿人口、每个省份都相当，甚至重要省份，相当于小半个欧洲的国度。
只有这样，才能最大限度地消解中国崛起所带来的叙事冲击。
但《囧途》这样的电影的出现，用最直观的方式讲述着一个“中国故事”。
展现发生在中国大地上的灾难与温情，中国普通人的坚韧与乐观。
这种叙事是整体性的，是跨越地域的。
在无声宣告，看，这就是我们，一个能够同时应对灾难、举办奥运、并在困境中依然能开出希望之的庞大国家。
这恰恰是查尔佩里克最不愿意看到的。
这会使得难以无限上升，没办法随便一件事都要亡了。
舆论上，中国应该是新加坡那样的城市国家。
“专员，我们接下来。”史密斯小心翼翼地请示。
心里对查尔佩里克挥腹诽不已，现在马可穆勒都搭不上话了，最多到沈善登手下。
史密斯叹息，沈善登对他们恐怕只有警惕和厌恶。
查尔佩里克将报告摔在桌上，怒道：“你不是信誓旦旦说可以通过马可穆勒打通关系吗这就是你打通的结果连一点影响力都施加不了！”
史密斯心里骂娘，脸上却不得不维持恭敬：“这一切都是在专员你的英明领导下取得的进展，你的决策十分有魄力，大大打击了沈善登的嚣张气焰。”
查尔佩里克被他这话噎得脸色更加难看。
史密斯建议道：“专员，《囧途》的成功已成事实，我们与其在一个铁板上浪费精力，不如关注他的下一部作品。”
“沈善登不可能一直成功，我们总能找到机会。目前，市场上并非只有他一部电影。”
史密斯只想礼送查尔佩里克进入旋转门离开，让他有机会上位。
“吴语森导演的《赤壁》马上就要上了。或许，我们可以”
查尔佩里克眼中闪过一丝冷光，吴语森在好莱坞成功过，他的《变脸》、《碟中谍2》查尔佩里克也很喜欢。
不过暂时啃不动沈善登这块硬骨头，总要指桑骂槐，干脆制造混乱。
查尔佩里克冰冷道：“沈善登不受影响，那就想办法打掉《赤壁》！”
只能先苦一苦吴语森了！
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