不要觉得资本短视，没有耐心。
其实资本是有耐心的，特别是有个好故事的情况下。
为了实验ip战略，他们可以忍受失败，试出了大ip+大导演+大流量的模式。
当然，这套模式丝毫没有挖掘ip本身的能力。
好比《斗破》《蛮荒记》一众玄幻仙侠剧，只是借个名字，然后娱乐圈文盲瞎几把改。
在《凡人修仙传》成功之前，从来错的都是男频网文，是你男频网文没有价值，是观众不喜欢玄幻仙侠剧。
直到《凡人》成功，才发现烂的是制作方，不是这些原创作品。
同样的，以后文化资本、影视资本、娱乐资本，为了走通新的范式，也是不怕失败的。
《半湖绿》《雄狮少年》《出走的决心》《好东西》《金刚川》《东极岛》等等这些玩意，不只是单纯做任务，确实是有关资本想要找到新的可以复刻的路径。
《半湖绿》是大ip+大导演+大流量这套的集大成者。
终极大ip，还有比岳飞和满江红更大的ip吗
大导演，老谋子亲自指导。
有票房号召力的沈腾，以及最大流量四字。
此外，还有各种实力派演员。
最大问题就是读作岳飞，实际上是秦桧的故事，然后票房冠军是几个月拍出来的剧本杀电影。
从观众角度来看，很坑爹。
但是从制作方来说，这可比《流浪地球》好赚多了！
同档期黑了《流浪地球2》就是想要踩着小破球上位，为这套快要死去的模式招魂。
可惜，观众民智已开，吃的是断子绝孙饭。
至于为何没有扎扎实实做作品
因为不好讲故事。
这些投资方要有一个资本故事，才能提前盈利。
沈善登做《督公》，后续入场的博纳、光线都是溢价入场，这还是当下影视资本没崛起的时候。
等到影视资本纷纷崛起上市成功，院线、互联网各路资本进入，电影项目也和风投一样有几轮投资，能影响上市公司的股价，还能对赌。
金融介入之后，玩法太多了。
这还不算阴阳合同、洗钱之类的东西，只是明面上的，电影还没上映，人家就通过故事把钱赚了。
以后不行了，一方面是观众学聪明了，另一方面也是地主没有余粮了。
市场逻辑变了，大金主没有那么多钱往外搬了，也不敢往外搬了，因为外面才是，“爷爷，我要。”
不对，是“爷爷我，要。”
但当下，以及此后很多年，还是这个逻辑。
资本能投《南京南京》《金陵十三钗》，不如来投沈善登搞出来的范式。
沈善登兴致勃勃的谈论财富密码，蕴含的力量，让经纬眼睛里闪过难以置信的惊愕。
场外制片人提醒，经纬才回过神，眼中闪过一抹嗔怪。
沈善登把话题从她手里抢过去了，偷袭她这个主持人！
经纬赶紧将话题带回：“财富密码，扎根土地、共情，说得非常好。我们也注意到，《督公》在动作设计和视觉呈现上带来了极大的革新，比如‘内气境界’的具象化，尤其是最后用火炮对抗武道宗师的设计，非常震撼，也引发了很多讨论。你设计这些的初衷是什么”
“打破桎梏。”沈善登目光锐利起来：“武学不应是虚无缥缈的，它可以是成体系的、有逻辑的。我想的是建立一套标准，这也是以后武侠的发展方向。我们看就能发现，武侠热正在退却。”
经纬问：“退却”
“是的。”沈善登道：“因为玄幻和仙侠兴起了。也许他们的文笔故事节奏没有金古好，但是哪怕只是浅白的文字，因为能量级的差距，在玄幻仙侠面前，武侠显得乏味了。”
“武侠力量的上限无法改变地形地貌，玄幻、仙侠一掌就能干掉一座山。”
“再好的文笔，在这样的能量差之下也显得苍白。何况玄幻、仙侠小说的文笔也会迭代。”
经纬道：“这和电影有什么关系”
“关系很大。”沈善登带着怀念的语气道：“我是年轻人，很喜欢网络文学，喜欢天马行空的想象。但我们不妨想想，这种能量差只是在文学上体现吗”
“电影上也有体现。当好莱坞学到了港岛的动作设计，直接凭借他们精良的制作，电影工业体系，实现了超越。”
“就说同样是慢动作，《黑客帝国》是什么样的效果《蛟潜虎隐》呈现又是什么效果我们跟风的是什么效果其中所蕴藏的力量感是有很大差距的。”
“我认为武侠的发展，是境界化，境界化背后是能量具现，就如同电影里只有短短几分钟的武道具象化特效，却能震撼了很多观众。”
“必须可视可得，才能够震撼人心。”
经纬深入挖掘话题：“很多观众将之和《变形金刚》相提并论。尤其是片中宗师吴镇海内气血肉硬抗火炮最终的终极对决，成为了观众们走出影院后津津乐道、反复回味的视觉奇观，银幕上呈现了最直观、最震撼的观影体验。”
“这就是沈导武道具象化的理念，很多观众想知道如何实现的，是电脑特效吗，国内的电脑特效发展到了这种程度了吗”
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