聊到印象派时，裘德提到“印象派总被批评‘不够写实’”。
林观潮却笑着反驳：“其实印象派追求的‘光影瞬间’，和中国水墨画里的‘留白’很像。比如莫奈画的《睡莲》，没有勾勒清晰的轮廓，却能让人感受到水面的流动感；就像水墨画里不画水，只用几笔芦苇，就能让人联想到‘孤舟蓑笠翁’的意境——两者都是用‘不完整’，传递更丰富的想象空间。”
这样新颖又深刻的观点，让裘德眼前一亮。
他原本以为东方画家只会固守传统，却没想到林观潮能跳出文化的界限，用更包容的视角解读艺术。
他忍不住追问，语气里满是求知欲：“那你觉得，东方艺术和西方艺术最大的区别是什么？”
“不是区别，是互补。”林观潮认真地说，“西方艺术讲究‘再现现实’，用色彩和线条还原世界的细节；东方艺术讲究‘表现心境’，用笔墨和留白传递画家的情感。就像看夕阳，西方画家会画天空的色彩层次、云朵的形状；东方画家会画归鸟、远山，让人感受到‘夕阳无限好’的怅惘——两种方式，都能让人感受到美的本质。”
裘德沉默了几秒，若有所思地点了点头。他看着林观潮从容的侧脸，心里第一次对“东方文化”产生了真正的认同。
他终于发觉，之前总觉得东方艺术“不够直接”“不够深刻”，其实是因为自己从未真正理解过这种艺术形式背后的思维方式。那些被他视为“落后”的传统，其实藏着与西方文化截然不同却同样深刻的智慧。
他听得入了迷，原本只是想“试探”的心态，渐渐变成了真正的交流与探讨——他发现，自己从林观潮身上学到的，远比自己能输出的多。
后来埃拉拉和林观潮聊到运动、聊到刚才惊马的危险，林观潮提到“小时候跟着长辈学过一点中国传统武术”，还说武术讲究“以柔克刚，借力打力”。
裘德原本还想像往常一样，对“东方武术”持怀疑态度，因为在他的印象里，那些动作更像“表演”，而非真正的技巧。
但他忽然想起刚才林观潮安抚惊马时的场景，那种从容的控制力、精准的动作判断，显然不是“花架子”能做到的。
这不正是“以柔克刚”吗？
他把到了嘴边的质疑咽了回去，反而放低姿态，认真地问道：“原来武术还有这样的讲究。那武术应该也有不同的流派吧？就像西方的拳击、摔跤、击剑，各自有不同的技巧侧重？”
林观潮耐心地解释：“有很多流派，比如太极讲究‘慢中求快’，注重借力；咏春讲究‘贴身短打’，注重反应速度。其实和运动一样，没有最好的流派，只有最适合自己的方式。”
裘德若有所思地点点头。
忽然意识到，自己之前对东方文化的轻视，不过是源于无知与偏见——他总是用西方的标准去评判东方的文化，却忽略了每种文化都有其独特的价值与魅力。
而眼前这个叫林观潮的女孩，就像一扇窗，让他看到了一个全新的、充满智慧的世界，也让他开始反思自己长久以来的狭隘认知。
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