第425章0415【小众也可以变成大众】
“今天呢，我请来一位《南都》资深记者，为大家详细讲讲什么是非虚构文学。”
陈贵良最后这句话，直接听得众人一愣。
啥情况
陈贵良跟南方系和解了
只见一个戴眼镜的青年走上台：“各位编辑、作家，以及媒体朋友们好，我是《南都》深度新闻部的记者纪旭光……”
这位老兄，一言难尽。
他1980年出生，也算是80后。
今年他已崭露头角，搞出了几个大新闻。未来会变得更牛逼，记者通缉门、飞越疯人院、洛城x奴案……
他将成为《南都》风头无两的记者，然后就突然离开南方系。
因为他内部举报南方系领导，利用他的报道敲诈勒索企业。而且在敲诈得手后，勒令他不得再报道该企业的负面新闻。《南都》又在他举报领导以后，无端扣他的稿费、压他的稿子。
这家伙似乎真信那一套，后来移民老美，彻底变成反贼。各种颠倒是非黑白，专门说中国的坏话，对美国无底线跪舔。
多年以后，疫情来了。
纪旭光终于美国梦碎，写出一本《美国有毒》，深度分析揭露美国的问题。
他还说：“我们构建了一个又一个意义，比如美国最先进、美国最法治……我们不断逻辑自洽、自欺欺人。实际上，我们对美国梦的实质知之甚少……《京城人在纽约》这种电视剧也需要忏悔，它给人们带来严重的错误引导，我们不能失去对本民族文化的信仰。”
这家伙在美国住了七年，留下一本《美国有毒》灰溜溜跑回国。
纵观其人生经历，堪称某类人的典型。
陈贵良把他请来讲解非虚构写作，多少带着那么一点恶趣味。
台下那些老作家们，此刻听得津津有味。但也有人对此不以为意，直接把非虚构文学与纪实文学画等号。
底层写作，从90年初萌芽，到前几年大爆发，现在已经成为文坛主流。
但任何事物变成主流，都会变得良莠不齐。
底层写作可以让作家名利双收，大家一窝蜂的跑去写。写的人多了，正常写作已无法脱瘾而出，那就胡编乱造得越离谱越能吸引眼球。
本意是为底层发声的创作理念，已经开始脱离底层，只把底层人民当成写作工具。
从去年开始，批评声音就没断过。
余桦狠狠吸了一口烟，问身边的马源：“你觉得这个东西有搞头吗”
“可以试试。”马源说。
程村指着正在讲解的纪旭光：“按照这个人的说法，你的很多随笔和创作谈，其实也属于非虚构写作范畴。”
余桦笑道：“我甚至今天第一次知道有这种东西，我都不知道自己还写过非虚构文学。”
非虚构文学在美国发展了几十年，涵盖的范围越来越广，甚至包括个人随笔和访谈录。但必须是基于事实的随笔和访谈录，而且不一定要写具体事件，还可以描写人群、现象和思想等等。
王安逸说道：“这个东西，就像前几年的底层写作一样，很可能是接下来几年的文坛风潮。只看字节和《人民文学》能把风潮掀多大。”
写作也是有潮流的，传统作家们也会追时髦。
底层写作已经写不下去了，再写纯属拾人牙慧和哗众取宠，作家们迫切的想要寻找下一个“风口”。
王安逸当年的散文集《寻找魔都》，就属于非常典型的非虚构文学作品。她随时可以再写一些出来，或者把散文变成中长篇小说。
现场的年轻作家们，同样关注和漠视各占一半。
韩韩、郭小四对此完全无感。
张玥然这个写青春小说出名的美女作家，此刻却在竖起耳朵听。她非常有文学野心，不想被打上青春文学的标签，目前正在思考如何转型。
再过两三年，她一度感到很迷茫，然后回老家住了一段时间。
她回家跟亲戚朋友、街坊邻居接触，观察思考人们的日常交流，听老一辈人讲那些陈年往事。
用她的原话来说：“在此期间，我学会了如何去讲故事。”
从此她开始真正的转型，作品不再发表于《萌芽》，而是发表在《收获》这类杂志。
小范对蒋锋说：“你可以搞这个什么非虚构写作。”
蒋锋笑道：“我的小说是纯虚构的。”
小范说道：“但我觉得非虚构写作更适合你。东北有很多东西可以写，尤其是当年的下岗潮。当年的下岗工人，如今过得怎么样又有怎样的生活和思想状态你可以在虚构和非虚构之间来展开写作。还有，得抛弃你过于繁复的叙事手法。”
蒋锋若有所思，他有点心动了。
等纪旭光在上面讲完，蒋锋说道：“我打算回东北住两年，跟老邻居、老朋友接触一下。”
论坛还在继续。
北大的社科部程部长发言：“王檬老师这次没来，他让我给大家说一句抱歉。他非常支持非虚构写作，这次字节跳动跟《人民文学》合作，就是王檬老师帮忙牵线搭桥的。《人民文学》和网站合作，也是破天荒的第一次，这是一次非常大胆的实验……”
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